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国外的电影中，着重于服装对影视场景氛围的烘托与营造也并不鲜见。曾经红遍的商业大片《泰坦尼克号》中，富人们每天四次的礼服将旧的生活的与虚荣刻画得入木三分。在美国导演斯皮伯格的名片《辛德勒的名单》中，主角辛德勒出场时，对油亮的皮皮鞋、笔挺的西服、西服上礼花的大特写以及中德国军官们举办的舞会上舞女旋转着的舞裙的抓拍，都成功的烘托出了纳粹们生活的纸醉金迷，反衬出了的残酷，为以后辛德勒在这场中所做出的抉择埋下伏笔。

在一部电影中，莱州市服装道具，作为电影表现的元素，有时候某些服饰道具是导演作为一种象征与暗寓而刻意安排，影视城服装道具服务商，来用以指称某种意义，这种意义建构在文化学层面上——“文化符号”，它在人类认识自我和自然的过程中扮演着极其重要的角色，同时电影作为一种导演或自觉或不自觉多意义的表达，又具备着某种社会学的意义，无疑是与影片中作为文化符号存在的具体元素紧密联系在一起的。从比较文化层面上看，西方文化有一种强调视觉的优先性和首要性的传统。我们可以以德国新电影的代表作《罗拉快跑》与《生化危机，启示录》以及美国导演科波拉的杰作《现代启示录》为例予以说明。

回眸好莱坞电影时装发展历程，曾经有一段时期，古代服装道具公司，时装在电影中并不十分重要。而今，好莱坞已经与时尚行业紧密地结合在一起，互相推进、互相影响。设计师们竞相将他们的时装在电影上展示，或是由明星们在各种媒体场合穿着。一些明星甚至拒绝制人的选择，从而挑选更具个性的服装。在早期默片时代，演员们的衣橱里仅有一些适用于当天拍摄的简单服装，如晚礼服、备用服装、宽大的睡衣等。也就是说，演员们将为演出而自备服装。