电影善于从日常生活的各种关系、民族和社会传统中吸收其典型的营养，把它抽象为符号，反映出时代、民族和社会特征，影视城影视表演服装服务，因此电影中的服饰不完全是历史的再现，而是特定时期的符号。87版《红楼梦》在此基础上给观众带了一场视觉上美的盛筵。 在一部电影中，作为电影表现的元素，有时候某些服饰道具是导演作为一种象征与暗寓而刻意安排，来用以指称某种意义。
服饰在影视中所具有的文化符号学及社会学意义
服饰在影视中所具有的文化符号学及社会学意义服饰作为一种文化现象，印台影视表演服装，和民族的历史沿革是息息相关的，不同历史时期各具有特色。1968年版《罗密欧与朱丽叶》是所有影版当中莎翁剧本的罗朱，其次服饰也是贴近莎翁剧本中的时代的。该片的戏服由大师达尼洛·多纳提设计，的复原了15世纪40年代（1440年代）的意大利服装！特别是影片中凯普莱特家的舞会，古装影视表演服装服务，十分华丽和有待考究。
与这两部电影表达的不同意义是美国导演科波拉反映越战时期的经典电影《现代启示录》，在男主人公落入上校手中并被关在中时，身着黑色长袍的上校次正面出场，影视剧影视表演服装提供商，脸上略带微微藐视的神情出现在缓慢开启的门后，成为电影惊鸿的一瞥的出场，这里作为道具的黑色长袍在衬托上校清教徒式的虔诚之余，更具有一种耶稣式的符号象征。从而衍生出更深层次的社会思考，显然作为表达工具之一的黯然长袍这一特定服饰在这里起着到关重要的作用。
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