Head 在设计方案之前，总是仔细地阅读剧本，古代影视服装公司，与制作人员谈话，了解每一位演员对自己的角色的看法。然后再与艺术总监、设备师、灯光师及导演进行交流。例如，她会研究场地的气候条件演员的经济状况以及她们的个性。Head 相信电影中每一个组成部颁之间都应有视觉上和逻辑上的互补性。为电影提供时尚趋势和漂亮的服装贯串了Head 的一生，但是这些并非她的目标所在。Head仅仅为影片提供设计，她至少参加了500 部影片的服装设计，古装影视服装服务，并获得了八次奥斯卡奖。
与这两部电影表达的不同意义
与这两部电影表达的不同意义是美国导演科波拉反映越战时期的经典电影《现代启示录》，在男主人公落入上校手中并被关在中时，古代影视服装提供，身着黑色长袍的上校次正面出场，脸上略带微微藐视的神情出现在缓慢开启的门后，成为电影惊鸿的一瞥的出场，这里作为道具的黑色长袍在衬托上校清教徒式的虔诚之余，更具有一种耶稣式的符号象征。从而衍生出更深层次的社会思考，显然作为表达工具之一的黯然长袍这一特定服饰在这里起着到关重要的作用。
在一部电影中，作为电影表现的元素，有时候某些服饰道具是导演作为一种象征与暗寓而刻意安排，黎川影视服装，来用以指称某种意义，这种意义建构在文化学层面上——“文化符号”，它在人类认识自我和自然的过程中扮演着极其重要的角色，同时电影作为一种导演或自觉或不自觉多意义的表达，又具备着某种社会学的意义，无疑是与影片中作为文化符号存在的具体元素紧密联系在一起的。从比较文化层面上看，西方文化有一种强调视觉的优先性和首要性的传统。我们可以以德国新电影的代表作《罗拉快跑》与《生化危机，启示录》以及美国导演科波拉的杰作《现代启示录》为例予以说明。
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